1月10日晚，雾霾笼罩下的上海浦东，2016“福布斯·中国原创文学风云榜颁奖盛典”在瑟瑟寒风中进行着，红毯上的主角正是那些火遍全网的“大神”作家。这群曾经挣扎在温饱线上的文坛边缘人，如今一跃成为高收入群体，实现了逆袭。

　　阅文集团发布的数据显示，2016年，阅文集团向旗下作家共计发放稿酬近10亿元。年收入过百万的作者人数已超百人，同比增长三倍。中国网络作家富豪榜显示，阅文旗下作家占TOP15榜单的80%。

　　阅文集团CEO吴文辉在接受21世纪经济报道记者采访时透露，作家收入已经非常多元化，包括电子阅读付费、打赏、版权改编和代言等收入。“现在的作家越来越多向明星化转变，未来我们也会对有潜力的作家和内容进行更多的宣传、包装、支持。”

　　从2015年起，网络文学IP开始逐渐向商业化渗透。目前，阅文集团旗下作品储备已达到了约1000万部，覆盖内容品类达200多种。艾瑞报告显示，以作家猫腻的作品为例，改编成电影最多可以获得21.3亿票房，而电视剧则可覆盖1.65亿的网络观众， IP的价值开始向头部内容倾斜。

　　不过，IP在过去两年里，存在一些粗制滥造的现象，产生了大量泡沫。而大IP加明星的组合也开始失效，去年的暑期档电影市场，五年来首次出现了负增长。吴文辉表示，未来将严控IP改编的质量，并加速向海外市场扩张。

　　布局IP产业链

　　去年一年，电视荧屏和视频网站几乎被各种改编剧霸屏，包括《微微一笑很倾城》、《如果蜗牛有爱情》、《老九门》、《盗墓笔记》等。有的改编剧获得了较好的口碑和收视率，但是也有一批改编剧遭遇了诸多争议。

　　作为“第一帝后小说”改编巨制，今年开播的《孤芳不自赏》拥有庞大的粉丝与关注度。然而在开播后，却因为演员棚拍甚至利用替身，最终只能通过抠图合成完成电视剧，让诸多粉丝大肆吐槽，争议不断。

　　不过，IP版权的售价却是一直水涨船高。业内人士透露，2016年，IP价格相比往年整体上涨了50%左右，部分优质IP的价格轻松突破千万元。目前，热门网络文学、漫画甚至游戏IP依旧是泛娱乐行业争夺的热点。

　　中国互动媒体产业联盟专家委员会委员、数字文化产业工作组组长包冉在接受21世纪经济报道记者采访时表示，对于制作公司来说，高价买到的IP资源，也要合理利用，应该选择开发全系列、长生命周期的产品，而不是拍一部电影挣快钱。“观众看多了以后已经出现审美疲劳， IP肯定不是收视率和票房的保证。”

　　这一观点，吴文辉也表示了认同，“IP的改编现在在畅通性上没有问题，因为只要有一个好IP出现，都会有各个环节的厂商去争相开发它，所以市场上能看到大量的IP。但各环节质量参差不齐，协同性非常弱，使得有些环节对IP不是帮助，而是一种破坏。”虽然过去一年IP剧有很多挫折，但行业对IP的重视仍然不减。只不过，行业会更关注IP改编之后的深度开发和衍生方面的工作，并把更多的力量投放在制作上。

　　网文出走海外

　　目前，网络文学的同质化现象比较严重，文学网站作为开放性平台，创作与传播内容的门槛并不高。因此，网络写手的数量也越来越多，月收入过万的在30%以上，有相当大的群体收入并不高。

　　吴文辉表示，这其中肯定会有一些人，在写作中借鉴其他原有的成功作品，创作一些相对二流的产品，这种创意性的重合很难规避，中国文坛也没有针对这点的明确政策与规定。“关键还是在于用户的选择。如果你不断地重复原来别人的套路，用户很快就会厌倦，自然就会被市场淘汰。”

　　目前，阅文集团稿酬年收入超百万的作家中，近一半都是新人。除了保持新作者与创新活力，阅文受众也开始从国内拓展到海外市场。《星辰变》、《我欲封天》等起点中文网的高票小说，都已经被翻译成英文并吸引了大量读者。

　　吴文辉告诉记者，网络文学最早是受到了港台地区用户的欢迎，并出版了大量的图书，随后，又进入到东南亚、日韩等国家。“一方面因为当地华裔多一些，另外一方面东南亚的文化与中国相对来说是比较相通的。海外用户更偏重于情节性和文笔性更强的作品，大陆读者的喜好则偏年轻化。”

　　事实上，阅文旗下作品出海的步骤，与腾讯游戏的节奏也一致。深圳市第一波网络科技有限公司COO叶晶晶对21世纪经济报道记者表示，小说改编游戏是趋势，每部小说对受众群体传达的都是价值观。如果这个价值观是积极的、正能量的，就非常适合改编游戏。

　　目前，阅文集团的海外策略是建立国际门户，并积极投资和参与海外文学网站的运营，将更多的内容输出到海外用户当中去。在吴文辉看来，相比于中国未来万亿文化市场，文学作品作为所有创意的源头，IP的价格还远远没有到达极限。

　　(原标题：IP价格上涨近五成 阅文集团掘金海外市场)