自2016年初在韩国推出流媒体服务以来，奈飞韩国已经成长为行业巨头，而其内容团队也见证了过去突破性的一年，不仅制作了一系列全球知名的剧集，还引发了活跃的文化对话，像《鱿鱼游戏》（Squid Game）、《僵尸校园》（All of Us Are Dead）和《我的名字》（My Name）等电视剧一直稳居流媒体平台榜单的前列。最近，奈飞推出了《纸钞屋：韩国篇》（Money Heist：Korea - Joint Economic Area），展现了自己翻拍这部西班牙热门电视剧的雄心。

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2021年，奈飞在韩国内容上投资了近5亿美元，其投资回报如何？内容管理人员如何选择要批准哪些剧集？韩国内容将何去何从？

韩国的内容产业

在全球的聚光灯下，韩国内容的迅速崛起带来了越来越大的期望和压力，而负责韩国内容的副总裁Don Kang则领导着奈飞一些最成功的韩剧制作团队。“不管是韩国国内，还是全球，都持续地对内容改进有所期待。”

他指出，长期以来，韩国的内容产业竞争非常激烈，对内容生产标准的要求很高。“虽然韩国内容在全球范围内受到越来越多的关注，但作为奈飞韩国的内容团队，我们确实没有做什么与众不同的事情。我们的工作最终还是要找到最好的创作者和讲故事的人，并帮助他们把最好的故事变成现实。”

目前，奈飞有20多名创意高管在负责韩国原创内容，包括连续剧、故事片和无剧本形式内容，而他们的工作也得到了一个专注于购买内容的团队的支持，以便让奈飞可以提供全面的韩国内容。

尽管全球市场对韩剧的需求很大，但奈飞的内容管理人员强调，其平台上的韩国内容首先是为韩国国内观众制作的。Don Kang说：“我们希望自己做的韩国内容能够与当地的韩国会员产生共鸣，因为我们相信，为了赢得全球市场，我们必须首先赢得当地市场的支持。”

曾参与《王国》（Kingdom）等多个热门剧集的奈飞韩国内容总监Keo Lee表示赞同。“最重要的是能引起韩国民众的共鸣，符合韩国人的口味。我们真的很幸运，韩国人的品味经常是全球性趋势的一个很好的指示器。”

在详细阐述对于韩国和全球市场口味的看法时，Keo Lee补充说：“在奈飞进入之前，韩国内容就已经是全球化的了。韩剧很流行，韩国电影也有影响力，而且我们正生活在韩国流行音乐的时代。韩国观众的要求真的很高，在我看来他们是最难取悦的。所以受此环境影响，韩国当地的故事创作者已经发展出了优秀的讲故事能力。”

翻拍《纸钞屋》

“有时候，翻拍似乎是由商业决策驱动的，而不是和讲故事相关的决策。”Keo Lee表示，自己是原版《纸钞屋》的粉丝，因此想要谨慎地处理翻拍过程。他与原版《纸钞屋》导演lex Pina和奈飞西班牙内容制作团队进行了交流，探讨了在韩国制作《纸钞屋》系列的最佳方法。“虽然他（lex Pina）对正确的翻拍持开放态度，但就像我们不接受任何翻拍一样，他也有和我们一样的感觉。翻拍的门槛很高。”

在听完编剧Ryu Yong-jae和制作团队的介绍后，Keo Lee称该片吸引他的是朝鲜半岛南北统一的地缘政治因素。“我们觉得这是一个正确的翻拍框架，既要适当地尊重原版，又要带来一些韩国粉丝喜欢的新东西，并希望国外的粉丝也会喜欢。我们和lex Pina分享了想法，也得到了他的祝福。”

翻拍团队特别注重将韩国的历史和传统融入到新版《纸钞屋》中。例如，他们从韩国传统的Hahoe面具中汲取灵感，让片中的抢劫人员戴上了这种面具，而原版中的萨尔瓦多·达利（Salvador Dali）面具。另一个引发了激烈的创造性争论的道具则是在片中使用的统一朝鲜货币，上面中有柳宽顺（Yu Gwan-sun）和安重根（Ahn Jung-geun）等韩国独立运动人士的肖像。

奈飞内容高管如何给剧集“开绿灯”？

“当我们选择一部剧集的时候，我们会考虑剧本的质量、创作者本身，以及要传达的信息，但每部剧都有不同的、‘我们为什么要批准它’的目标。有时这个目标是我们想要传递的必要信息，有时它太有趣了，以至于让你确实想看。”奈飞韩国内容经理Gabrielle Jung如此说道。在她的四年奈飞职业生涯中，她参与了《僵尸校园》和《鱿鱼游戏》等全球热门作品的制作。

Gabrielle Jung表示，由于内容团队拥有多样化的背景和视角，因此其试图成为创作者的“有价值的思想伙伴”。她还发现，在奈飞作品中创造更多样化的女性角色尤为重要，并希望帮助塑造一些观众不常看到的角色，比如女性运动员或领导人。

对此，Keo Lee举了个例子：团队在塑造《我的名字》的女主角时花了很多心思。“作为一部黑色犯罪电影的主角，有时候不好的事情总会发生在她身上。我们花了很多时间，试图在赋能女性和其相反面之间找到正确的平衡。”

他说，编剧Kim Ba-da对该剧的设想是，在“男性一直出演的那种黑色动作片”中，让一位女性来主演，但会以一种让人感到诚实和鼓舞的方式来刻画人物。

至于其如何看待奈飞在韩国内容方面的成功和投资回报性，Keo Lee表示：“对我们来说，成功就在于我们对韩国内容的投资是否会加强粉丝的参与度，并帮助吸引新会员。”

Don Kang补充道：“看到一些韩国剧集持续地位列全球前10名，这是非常鼓舞人心的，这表明会员们确实投入进来了。当我们思考如何投资内容时，我们会整体地着眼于整个内容库，而不仅仅是单一的剧集。这让我们能够承担更多风险并尝试新的内容，就像《纸钞屋：韩国篇》。”

本文作者是福布斯撰稿人，文章观点仅代表个人。